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    “甚至王瑶的弟弟王立是小说里都没有的人物你们知道吗？”

    “卡卡西在剧本创作上给建议，希望所有人物都围绕家庭，比如我们新创造一个人物，小说里没有的，他只要是一个恶人就行。”

    “他的出现是为了让张东升跟三个小孩绑在一起，卡卡西说把能写成家庭成员会更好，哪怕只是一个功能性人物，后来变成王瑶的弟弟王立。”

    “不得不说人家大神编剧的确有一套！”

    丁旭也是第一次听说幕后创造过程，都说现在一部剧头15分钟定生死，《隐秘的角落》做到了，在张东升把岳父岳母推下山这桩罪案发生后，几秒之内就带出一个巨大的危机和紧张感。

    目睹罪案发生的三个孩子经历怎样的挣扎？

    他们背后家庭、情感关系又带来怎样的困惑与不安？

    手无寸铁的孩子他们的勇气和力量来自何处？

    这些都让观众有一丝动容和悲悯。

    尤其是开头，三个动画小人陷入诡异的迷宫，最后只有一个小人走出迷宫，蜷缩在角落哭泣。虽然只有短短一分钟，却不像传统片头只沦为字幕背景板。

    况且每一集都在一种看似波澜不惊的叙述里，突然给人一种毫无防备的惊诧感，每集时长都不一样，每集片尾都掐在故事的悬念点上，这也太浪了吧？

    “当时给导演聊剧本，他一句话我印象深刻。”张颂文回忆道：“他对展示纯粹的恶不是很感兴趣，这个案件就像是魔术师表演时手里的一块布，我们不能没有这块布，因为要吸引观众看下去。”

    “但我们的目标是让观众留得住、也留得下，所谓留得下，就是我们想留给观众思考的东西。”

    “这也是来自整个团队对视听哲学的共同追求，我们不想简单把所有信息都用台词交代，更希望通过各个维度的视听语言把一个故事的信息传达出来。”

    “里边有声音、有音乐、有画面，有画面外你看不到、听不到的声音。怎么在生活剧里创造出一种悬疑感？”
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