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    柳逸玄与那胖头和尚闲聊了几句，知道他是寺里的监门僧，法名“广元”，专门负责招待前来进香的香客，柳逸玄想打听一下张择端的有关情况，便开口问道：

    “广元师父，实不相瞒，在下今日到贵寺，是想来见一个人。”

    “哦？不知公子要见的是哪位？”

    “贵寺寄居的香客里面有没有一位姓张的老先生，那老先生擅长笔墨丹青，是个山东人。”

    那广元和尚略微思索了一下，言道：“姓张的？噢，知道了，是那位张正道老夫子吧！”

    “对，就是他。他现在可在寺中？”“正道”是张择端的字号，柳逸玄一听这和尚认识他，想必那张择端就在这寺中，一时心里急切，只想马上见到他。

    “哦，那老夫子住在本寺后院的厢房里，整日早出晚归，见不到人影，公子这个时候来寻他，怕是见不着他的人了！”又说道：“走，我带公子到后院看看，若那老夫子还在，今天您就算是没白来一趟。”

    柳逸玄听了这话，虽然有些担心会见不到张择端，但最起码他知道了这位北宋杰出书画家的落脚之处。柳逸玄万万没想到，这次北宋之行还能见到张择端本人，这早就让他兴奋不已。关于张择端的事迹，文史资料上记载的甚少，而他的画作，流传下来的也是屈指可数，但是，一位真正的艺术家不一定要有多高的产量，有时一幅精品杰作就足以让他青史留名。

    在文学艺术领域，这样的例子也不在少数，比如唐朝有位诗人叫张若虚，恰好也姓张，搜索他的资料总是“生卒年不详，字、号不详”，而他留下的诗歌也只有两首，但这仅存的两首诗歌里有一首《春江花月夜》就足以让他在众多唐朝诗人中脱颖而出，后人评价《春江》是“以孤篇压倒全唐”，而评价张若虚则是“孤篇横绝，竟为大家”，可见，真正的艺术家追求的应该是作品的质量，而不是简简单单地追求数量。

    柳逸玄跟着广元和尚来到后院，那和尚指着一间紧闭的房门对柳逸玄说道：“公子你来瞧，贫僧没有骗你吧，这位张相公果然又去云游去了。”

    柳逸玄走近门前顺着门缝往屋子里瞧看了一番，果然是黑乎乎没有人影，便又问道：“这张相公在你这寺里住了多少时日了？他身边还有没有跟着什么其他的人？”

    柳逸玄想这张择端怎么也是在翰林院混过的，肯定也结识了不少的书画文友，这次可能是他和几个好友来襄阳一带写生也说不准，没准他身边还有其他的书画名家。

    “这张相公在本寺已住了三四个月了，他身边只跟着一个小书童，是他从老家带来的，除此之外，就没别的什么人了。”    广元答道。

    柳逸玄听了这话，多少有些失望，不过就算这次只见到张择端那也是不虚此行了。

    “不知这张相公平日里都是什么时辰回来？”柳逸玄又问道。

    “这个……可就不好说了，有时候他会在天黑之前赶回来，有时候也会在外面过夜，总之是个怪人，行踪不定！”
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