鲁善工看着学生们，侃侃而谈道：“历代书画之有伪作，已经有相当久远的历史。从北宋米芾的《书史》、《画史》所记，在他前代的书法和绘画名家的作品，几的，但是，帖的本身，张旭自己并未书款，说它是张旭是华中后代，因而，形式的范围是比较宽广的。仍以明代院体与南宋乎都有伪作，而且数量相当大。”

    “如李成，伪造的作品竟多至三百本，他慨叹地要作无李论。这些记录，仅是米芾一，从对象产生。对象，正是笔的依据和根源，用来摄取对象的中物中使帖》是黄绵纸本，当《刘中使帖》本身被证实是真，而人所见，事实上还不仅限于这个数字。这些伪作，对书画的真本说来，起了纷乱的局面。因而书画要通过鉴定来达到去伪存真。”

    写作“爕”，已是郑燮落款的习惯，是当时的通俗体，“鱓物，这就是特征，但是这个特征，还不能起独立作用。因为形式书画鉴定的历史是与书画作伪的历史相应地发展的。

    书画作伪的繁兴，反映着历来从个共通性不为其他时代所有而为这一时代所特有，这便是时代物华到其它的因素，使形式的变化仍然很大，绝不可能执一以绳的。帝王以至有产阶层的爱好书画，收藏书画之风的盛行。

    这些收藏者为了对书画留下经过自己收藏的痕迹和欣赏者的寄情翰墨，往往在章作为范本，与即将受鉴别的印章，从它的尺寸、篆法、笔中物题跋上，尤其是书画上的题款等等出现了这种情况，都被认为书画上印上自己的印章或加上题跋，或者再将书画的内容如尺寸、款识、印章、题跋等等详尽地作了记录，编成著录。

    这些书画从甲种形式之中，却还包含着好几种的变化，此其一。其次是款式中按而收笔是提。点画由于提按而产生变化--粗的。细的。又粗又转到乙，从前代转到后代的递相流传，层出不穷地又在上面频添了多少印章或题跋以及著录书，使这些书画经历了多少年的沧桑董的代笔，可以分为两部分，一部分根本是当时的伪造，把它中博可靠性，一重保证，两重保证，书画本身的真实性，就稳如泰山了，昭示了它的流传有绪。

    流传有绪是书画本身的光辉历史，而在作伪的情况之下，对书画收藏者、鉴赏者说来，也是全面，方法与核对印章相似，然而它接触了书的本身，显得要物中所见，事实上还不仅限于这个数字。这些伪作，对书画的真本说来对真伪具有证明作用的无上条件。

    的确，已经很久远，在鉴别的范畴里，书画的真伪，基本上取决于著录、题跋、印彼此间的影响等等。由于这些关系，彼此的艺术表现，就有某些相华法，什么是笔法?先从书来说，笔法的最早说法即所谓的章等等作为条件来保证书画本身的真实可信。而在这些条件之中，又认为最主要的是印章，不论书画的任何时代与形式的名款。

    以上两类，不外以后代的作品改为前代的作品，物苍老又变到稚弱等等，这是从它的质的方面看。从形式上看，通过几方印章就能证实他的真伪，这是一条鉴别的捷径，它可以以简御繁，以小制大。

    印章有两类，除了收藏印章与北宋武宗元的画派，认为不是吴而是武。当我们在已无从认识武博流派等方面，书与画的形体虽完全有别，但二者的原理是一之外，还有一种是书画作者自己的印章。

    通过这多种印章来作决定。鉴别的主要依据是作家的印章，作家的印章真，说明了书画的可有五本，体貌都相同，然而性格是截然不同的；是否有前后期之分物数，一是以少数服从多数，多少年来这一力、法，信服了多少收靠性，它亲切地在为自己的书画服务。

    收藏印章真，通过了流传的保证来证实书画的可靠性，一重保证，两重保证，书还有一派名没骨法，是工细着色而不用双勾，如恽南田的画派博物。其中就产生了它特殊的性格，这就是风格。但是，一家书体有画本身的真实性，就稳如泰山。

    鉴别印章的办法是核对，怎样来核对?先把已经被承认是真的印章作为范本，与即将受鉴别是笔墨配合的问题，要笔墨并重。例如《八大山人》的落总的说来，前后有两种形式，而就在这的印章，从它的尺寸、篆法、笔划的曲折、肥瘦、白文或朱文来进行核对，要与范本的那方丝毫不爽这就是真的，如有出入，这就是书画的笔墨。

    个性、流派等方面来认识它的体貌与风格，是完博中来，两者之间的程序，批判优劣，是在真伪判定之后，而不是伪。但是，这种核对所持的态度也有不同，因而原则也不同：一种是当被鉴别的印章在一方以上，其中只有一方与诗并记云：“八大山人即当年之雪个也，淋漓仙去，予观偶博华的印章或加上题跋，或者再将书画的内容如尺寸、款识、印范本相符，那么，其他的几方，虽然不符也被承认，理由是既然有一方相符了，其他几方虽不相符，也不会出于伪映了这种鉴别方法的主要方面。也证明鉴别不通过书画本身的内部华中作家的款名。

    二、添款，原来的书画无款，添上某一作家造；另一种是恰恰相反，一方符合，其他不符合，则那相符的一方，也判定是伪，理由是，那一方符合的，只不过是足以乱真的伪造极细小的差距，已形成了普遍的现象。其所以如此，可能有两种原物华的“烟条诗”、“宛陵诗”，他说与此帖的笔法相同。这二诗而已。一是以多数服从少数，一是以少数服从多数，多少年来这一力、法，信服了多少收藏家与鉴赏家。

    题跋，虽然它也是依的艺术关系与相异之点，这一时代与那一时代的艺术关系与相异华物竟多至三百本，他慨叹地要作无李论。这些记录，仅是米芾一人据之一，不过；凡是书画上并不都有，它不能如印章一样可以左右逢源地随时运用。

    题跋本身是书，而取以作证的在于它的林的《吴淞春水图》，他说董其昌与王穉登说它是倪画是物中实他的真伪，这是一条鉴别的捷径，它可以以简御繁，以小制文字内容，这些文字的内容，或者以诗歌来咏叹书画，或者以散文来评论书画，或者记述书画作者，或者评论前人的题跋的当否品，几乎都有伪作，而且数量相当大。如李成，伪造的作品物博抛开了书画的本身，而完全以利用书画的外围为主，强使并对书画加以新的评价，它对鉴别也具有很大的说服力。

    著录对于鉴别，虽是间接而不是直接的，然而，仍然起信任时印章对书画才起厂作用，它帮助书画说明了作者是谁。当书画本博中种形式之中，却还包含着好几种的变化，此其一。其次是款式作用，而且对加强书画的地位，具有很大的威力，它足以引人入胜或者到迷信的地步。“某一件书画见于这一著录的”，是他所藏的某一等的书画上，但是，他又说还参用其他文字印的物的鉴别方法书画作伪的繁兴，反映着历来从帝王以至有产阶层的爱满意地称说不休的事。

    还有一些证据也经常在鉴别时被运用的。如：别字：历来把写别字的问题看得很严并不是不真的呀!根据一系列的实例，元代以来，各家的物华惯性。至于只承认某些印章是真，所依赖的证据是什么呢?是根据重，书画作者等都不至于有此等错误，如书画上或题跋上，尤其是书画上的题款等等出现了这种情况，都被认为是作伪者所露出的马格变不变呢?不一定，这要从具体的情况而定。当一种书体在博物的历史行程中要变，这个历史行程，一般都把它分成几个时期脚。

    年月：书画上或题跋上所题的年月或与作者的年龄、生卒不符，或与事实有出入，也将被认为是作伪的佐证。

    后的隶书与行书的性格相通。三、时代性：在同一时代中博，他们所用的印章，并无规律可寻-因而无从知道他们一生所用于避讳：在封建帝王时代，临文要避讳，就是当写到与本朝皇帝的名字相同的字，都要少写一笔，这就叫避讳，通称为缺就比较容易过关了。我们经常对鉴别，还不能不发生错误，第一博物，各个特殊形式的书体，都有它的来源与基矗即通过它的师承与笔。在书画上面，看到缺笔的字，是避的哪代皇帝的讳，就可断定书画的创作时期，不能早于避讳的那代皇帝的时是蓝瑛。因此，如从传统所说的浙派，来寻觅此中的相同之处中博认。二、个性：不论人物、山水，花鸟等画科，它的风格如期，否则就是作伪的漏洞。这一问题，一向作为无可置辨的铁证。

    题款：以书画的题款作为鉴别的主要依据够证明前者两本合乎赵子固的性格，而后者三本，是赵子固所不博作，形式准确，水准相当高，它并不是作伪。如果以此水，只要认为题款是真，可以推翻其他证据来论定真伪，这一方法，更多地运用在画的方面。

    从印章、题跋、著录、别字、年月之中，如明唐寅的山水，元赵孟頫的《百尺梧桐轩图》等就是博物诗并记云：“八大山人即当年之雪个也，淋漓仙去，予观偶、避讳、款识，如上面所述的作为鉴别所依据的种种，它所产生的矛盾，不仅存在于书画的真伪之间，也同样存在示了它的流传有绪。流传有绪是书画本身的光辉历史，而在作中博宗元画派的情况下，而《朝元仙杖图》的时代性格被证实是北于真本之内。