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    　　在那原野的回响，

    　　找到真正忘我的理由，

    　　在那原野的荒凉，

    　　确定新一轮滚烫信仰，

    　　随那原野的解放，

    　　擦掉灵魂的贵贱和抽象……

    　　——

    　　《重生》（节选后半段）

    　　“奔跑，或仰望那些努力，

    　　在黄昏下冷戒且希冀，

    　　再次挺进，我要一步步

    　　碰壁，缩写这身冷语，

    　　让影子从此流浪得飘逸。

    　　苍鹰何曾会被众生压抑，

    　　来时若未挟带断骨的悲怒，

    　　怎会有振翅长鸣的杀气，

    　　远方的风景无人回应，

    　　还剩些伤离，自知不敌。

    　　高歌仅剩呐喊，思念也已疯魔，

    　　怎样癫狂才能让耳边迎来凛冽？

    　　热心的风，请扬洒我掌心愤电，

    　　万物觉醒，这不是场掠夺游戏，

    　　生命尊严要迸发出刚硬的火焰，

    　　看，漫天飞起刺痛温暖的沙粒……”

    　　——

    　　我觉得写文尽量做到全文高能，做不到也能退而求其次，把其中一段写好，不然一大段文字下来就一点阅读的价值都没有。

    　　然后是《心月》，之所以叫这个名字，是因为我觉得月亮和内心在文学世界里属于是相互映照的存在，我自己也常常喜欢眺望夜空，月亮对我来说是不可或缺的风景，或者说它不止是风景，更是一种孤寂，一份牵挂。

    　　这首诗前半部分是引子，最后两个段落才是感情落点。

    　　“我是该手捧星光了，

    　　在孤寂中摸索，在失败后解脱，

    　　呐喊要透过深渊的微光

    　　荡回自己的心脏，重写甘心，

    　　再与理想一幕幕对撞，

    　　让决绝的爱把春天写在脸上，

    　　从此再不去向谁证明。”

    　　这一段的灵感来源于心里的一段画面感，这个画面是动漫式的表达，是一种极具动感张力和情感张力的迅如闪电的表达，一气呵成甚至有种宣泄的节奏感。

    　　我这么自夸是不是有点过了？

    　　好吧，来到下一段：

    　　“这种觉想好压抑呀，

    　　我好像少年时就疯过几次了，

    　　可看向手腕，疲惫袭来，

    　　那种疼痛怎么也想不起来了，

    　　还好，我有着强迫睡眠的习惯，

    　　你呢？是不是也想找个人

    　　一起逃离这个星球？”

    　　看向手腕，记不起的疼痛，疯过几次的年少，再加上疲惫袭来，是不是有点疼痛青春的感觉？

    　　不是记不起疼痛，而是没有力气喊疼，也是因为无人诉说，一个人想矫情也不屑去演，只能躺在床上，昏昏沉沉的，等待困意掩盖伤痕。

    　　下一首我觉得还好的，其实主要是名字起的比较文艺，叫《在春雨里默写你的名字》。

    　　这首不发了，还有一首《侧脸》，写的时候心里也很有画面感。

    　　《侧脸》（节选后段）

    　　“后来才发觉你不是一个人，

    　　我惆怅的守护无比苍白，

    　　越寻常的幸福，越难采摘。

    　　叹，怎能揽你入怀？

    　　怕今生不过一场徘徊，

    　　该早些看开，别去深爱，

    　　就像这靠近窗台的动作，

    　　低着头，多简单的一件事。

    　　——

    　　又下雨了，你从某处经过，

    　　我在不那么明亮的角落，

    　　只能够发着呆，看着窗外。

    　　又是这样痛苦地看着雨，

    　　低下头假装继续发呆，

    　　你的侧脸不止照亮尘埃，

    　　也令年少的心动深深破败。”

    　　——

    　　再往后，就是“隔绝：那些消失的风景”和“山水的流浪”这两个偏国风味的章节了，说实话写的比较随意，远远没有写“境界”和“漫想”时那么用心。

    　　但也有我个人偏爱的，如《穿越》《人生不过相见》，其中，《晨露》在写的时候，脑海中浮现出一部电影里的经典场景，就是《傲慢与偏见》结尾，男主在晨雾中朝着女主走来，那个画面拍的很唯美。

    　　所以，我在《晨露》的开头和结尾写道：

    　　“静悄悄的阳光多么温厚，

    　　爱就体现在这寻常的呵护，

    　　最终穿过迷雾向你走来，

    　　和你如诗纯白的目光相触。”

    　　——

    　　“雾蒙蒙的阳光多么凄美，

    　　爱就缘起于这微末的细节，

    　　从晨露开始迷离，心动，

    　　慢慢汇聚成沉静汹涌的河。”